這部片一定要進電影院看

　晚上跟XiaoBao去看了一九九八年侯孝賢所導演的“海上花”，這場電影看得我非常開心，當然，其中頗有幸災樂禍的成份。侯的電影在美國算是相當有名氣了，所以大學戲院也被擠得座無虛席，但因為電影的背景與時代（1880年的上海／妓院區）對許多非中國研究的美國人來講，那實在是個不可理喻的時空，所以中場至少就有兩位觀眾不支而先行離場，這點也是我在大學戲院裡從沒遇到過的情形。

　侯孝賢的電影真的必須要花錢到戲院去看，因為他慣常使用景深很深的鏡頭以及只稍微亮過“夜燈”級的照明，這點使得在觀賞“海”片時，變得更加複雜及富有挑戰（我朋友告訴我，她在看第一遍時，光是認人跟記名就快來不及了。）一直到影片結束時，我還沒法把這些零碎的感動或理解串成一個整體的概念，充其量，我只能打趣地說這是部談特種營業女性的生涯規劃。片中李嘉欣所演的“翠鳳”根本就是個企業家；而羽田美智子所飾的“小紅”則是個徹頭徹尾的小女人，即使落入風塵，仍然沒法讓她醒悟到要改掉“靠男人”的宿命分工。

　另一個我因為這部片子而大開眼界的是妓院的外場業務（它可不同於在理容院外頭強拉客人的粗劣手法）。原來妓院經營的分工當中，還需要有一位做“外場”的，這位外場大哥就是自始至終陪著王少爺（梁朝偉）的洪老爺。洪老爺總是以中立的公道人自居，表面上他會為王的癡情與花費抱不平而介入，但當劉嘉玲要洪去探問為自己妹妹從良贖身的價碼時，劉對洪的態度頓時就變成一種上對下的主雇關係，到此洪的身分終於大白，原來他不過就是個上了斯文偽裝的感情掮客，利用他小鄉紳地位的剩餘價值，不著痕跡地替各大妓院牽線。

　我最喜歡看的一幕是劉嘉玲玩弄著點水煙筒和鴉片煙桿的那枝又像火摺子又像火柴的物事，因為它在在提醒著妓女與恩客的關係，總是糾糾纏纏、甩不滅也吹不熄的，只有心一橫，朝地上或爐灰裡猛一使勁，才有可能戳滅。

　開場的第一幕，也是後來不斷會來來回回的“飲酒划拳”景，我想是導演為了要表現他細緻的一面特別設計的，他利用王少爺身旁不同的女人（或是小紅、或是Jasmine、或空著）來表現王感情的漂蕩與掙扎，這點跟我同去的朋友老說這是侯很細緻的一面，但我覺得在這種小地方正是最可以預期導演會操弄的部份，因此導演跟影評要是老在這樣的層次上相互欣賞的話，未免也太交相賊了。

　有許多人說，侯孝賢要求演員說上海話（梁朝偉與跟他對戲的人例外，他們說的是廣東話）是很聰明的，甚至散場時還有個來自大陸的同學說這部戲要是用普通話（國語）來講的話，意境就全沒了！我想這點絕對是鬼扯淡。對於戲院裡九成以上的非華裔觀眾而言，整場就只能靠著英文字幕來理解，無論演員說普通話或上海話，對他們而言可能根本沒感覺。

　觀眾要想抓住電影，無論是劇情或是影像，甚至是音樂，每個人要的不過就是一個切入點，有了它之後就可以盡情享受自己所建構出來的故事，因為不可能有兩個人在看同一部電影時，會看到完全同樣的東西，這樣的情形對「海上花」來說，更是明顯。